taz.de -- Hamburg zeigt „seine“ Komponisten: Die „Musikstadt“ hält sich raus

Ab Montag ist das Hamburger „Komponistenquartier“ komplett. Finanziert hat diese Mini-Museumsmeile nicht etwa der Senat, sondern Privatiers.

Hamburg taz | Man findet es nur, wenn man es weiß: das Komponistenquartier, eine Mini-Museumsmeile für sieben Hamburger Musikschaffende des 18. und 19. Jahrhunderts. Irgendwo zwischen dem Museum für Hamburgische Geschichte und dem Encke-Platz liegt der idyllische Innenhof, nahbei der Lichtwark-Saal für kleine Konzerte.

Ein schönes Viertel ist es, mit Kopfsteinpflaster und Bäumen, und das ist kein Zufall: Sehr gezielt hat die Alfred Carl Toepfer-Stiftung – deren Gründer zwar kein Nazi war, sich aber erst 1943 explizit vom NS-Regime distanzierte – 1965 das abrissgefährdete Beyling-Stift von 1755 übernommen und hergerichtet.

Alsdann hat die Stiftung auf Nachbargrundstücken alte repräsentative Bürgerhäuser wieder aufgebaut, teils unter Verwendung originaler historischer Fassaden. All das ausgerechnet in einem Viertel, in dem seit dem 30-jährigen Krieg Immigranten, Kriegsflüchtlinge und weniger Betuchte wohnten, unter ähnlich elenden Bedingungen wie einst im Gängeviertel.

Ein Kontrast, der dadurch noch größer wird, dass in einigen dieser Häuser das ab Montag vollständige Komponistenquartier eröffnet. Zunächst war es nur Brahms gewidmet, später folgten Telemann, Bach-Sohn Carl Philipp Emanuel und Johann Adolf Hasse. Aktuell kamen die Geschwister Fanny und Felix Mendelssohn sowie Gustav Mahler hinzu.

Doch während alle anderen sich eine chronologisch organisierte Raumflucht teilen, mit Hörstationen und Touchscreens arbeiten, hat das Brahms-Museum einen eigenen Eingang und wirkt auch in der Anmutung – das Interieur der Brahms-Zeit imitierend – eher konservativ.

Diese divergierenden Konzepte hängen auch damit zusammen, dass dieses Museum nicht etwa, wie man von der „Musikstadt Hamburg“ erwarten könnte, von der Stadt finanziert wird, sondern dies großteils Privatiers überlässt. Die Kulturbehörde gibt jährlich 30.000 Euro aus der „Bettensteuer“, die übrigen 120.000 bis 150.000 Euro jährlich tragen die Toepfer-Stiftung und die den einzelnen Komponisten gewidmeten Gesellschaften.

„Wir sind kein Museum im engeren Sinne“, sagt Ingeborg Steifensand, Vorsitzende des Vorstandes des Komponistenquartiers. Denn man habe keine eigene Sammlung und arbeite großteils ehrenamtlich.

Nicht immer authentisch

Die Ausstellung ist eine Mixtur aus Beständen der Komponistengesellschaften und irgendwie dazu Passendem geworden, die die Grenze zwischen Authentizität und Symbolik verwischt. Da steht etwa ein Fahrrad von 1895 als Zeichen für Mahlers Rastlosigkeit – aber Mahlers Rad ist es nicht. Auch das Clavichord, Lieblingsinstrument Carl Philipp Emanuel Bachs, ist nicht das Original. Sehr wohl authentisch – wenn auch nur akustisch – ist Mahlers Klavierspiel, das von einer ins Pianola gespannten „Lochkarte“ erklingt, die Mahler selbst aufnahm. Aus seinen „Liedern eines Fahrenden Gesellen“ spielt er darauf; es ist eine Zeitreise im Kleinen.

„Wir wollen eine Art Edutainment bieten, einen sinnlichen Erfahrungsraum und ein flanierendes Hören“, sagt Kuratorin Rita Strate, Geschäftsführerin des Komponistenquartiers. Das kann man in der Tat, wenn man sich etwa auf die Bank setzt, die derjenigen aus Bachs Wohnung ähnelt, oder in das nachgebaute Komponierhäuschen Gustav Mahlers. All das ist interessant und löblich. Aber da die Schau auf engem Raum so schnell von einem Komponisten zum anderen springt, verlässt man den Ort oftmals verwirrter als zuvor.

27 May 2018

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